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【转载】中国传世花鸟名画全集-25(451-470)  

2013-09-14 20:59:03|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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中国传世花鸟名画全集-25(451-470) - tanaka - 成人的圖書館

451 《花果树石图》

清 胡公寿 绢本设色 纵33.2厘米 横34.9厘米 (日)泉屋博古馆藏

    此册页共十二页,分别描绘苍松、秋菊、寒梅、玉兰、枇杷、荷莲、梧桐、竹石、寒林等。此选两页,用笔松秀,清逸明丽。 画上有画家自题。

 

中国传世花鸟名画全集-25(451-470) - tanaka - 成人的圖書館

452 《五福图》

清 居巢 绢本设色 纵80.5厘米 横44.5厘米 广东省博物馆藏

    居巢(?—1899),字梅生,号梅巢,又号古泉,番禺(广州)人。长于诗词,善作山水,花鸟,尤精草虫,笔法秀雅,明丽,著有《首邪室诗》、《烟语词》等行世。此画自题“螽斯诜诜,石寿而文,兼隆五福,聊以祝君。乙丑五月法草衣翁意为汝南四弟大人鉴正,居巢写生并题”。构图新颖,小石头旁放着一具有浓厚乡土气息的小竹笼,笼有五只小蝙蝠,画面活泼,寓意深长,有广东民间特点。

 

中国传世花鸟名画全集-25(451-470) - tanaka - 成人的圖書館

453 《花卉图册》
清 任熊 纸本水墨 纵32.6厘米 横30.2 厘米 南京博物馆藏

任熊(1823—1857),清代画家,字渭长,号湘浦,浙江萧山人。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽,俱擅胜场,尤工神仙佛道,笔法圆劲,形象奇古夸张,衣褶银钩,得陈洪绶神髓而别开生面。此图为折枝花鸟。鸟的尾羽很长,它所站立的花枝也是修长而弯曲有致。

 

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454 《柳鸭图》

清 任熊 纸本水墨着色 纵144.6厘米 横52 厘米 天津市艺术博物馆藏

    画随风飘拂而潇洒清丽的柳树下,一对野鸭嬉戏玩乐的情景。画面右上角如穗状的红花似乎吸引了其中一只野鸭的注意力,它尽力扭头上望的神态很是专注可爱。另一只低头沉思,似乎在追忆某些动人的记忆。

 

中国传世花鸟名画全集-25(451-470) - tanaka - 成人的圖書館

455 《梅花翎毛图》

清 任熊 纸本水墨 纵104厘米 横46 .1 厘米 天津市艺术博物馆藏

    中国绘画出现了文人、宫廷和民间画家三支队伍:文人画重清高雅逸的韵致,宫廷画多富贵绮靡的气息,民间画尚粗野艳俗的格局。后来发展到赵之谦、任熊、任颐、虚谷等“海派”画家,逐渐走向一种趋同,即介乎文人画与民间绘画之间的一种具有全新意义的绘画。画一雉和梅花、幽篁。敷色很鲜艳,简直是大红大绿,很有表现力。

 

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456 《牡丹金扇面》
清 任熊 洒金纸本水墨着色 纵19厘米 横54 厘米 浙江省博物馆藏

如果说,陈洪绶的绘画还没有真正跳出传统文人画的“雅”境界,那么任熊则较自觉地接受了民间的“俗”的审美理想,同时,从任熊绘画的不足之处来看,也反映出这一新的雅俗共赏的“传统”本身还有一个不断完善的过程。此图画浓艳牡丹,设色厚重浓郁,鲜爆活跳,显得富丽堂皇。

 

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457 《花鸟四屏》

清 任薰 纸本设色

    此屏虽均为花鸟,然彼此迥异,相映成趣。右边一幅,石上静停一鸟,似倾听,边上牡丹盛开,丰繁而静谧;左边一幅右下脚画有依依一对鸳鸯,顶上荷叶衬托的荷花生机勃勃,辅以苇草丛丛,富有生趣。内容虽纷杂,但布局井井有条,景象壮阔,疏密相当,在敷色上面,尤见浓淡的匠心。

 

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458 《茹叶蜻蜓图》

清 任薰 绢本设色 苏州博物馆藏

    任薰(1835─1893),近代著名画家,字阜长、舜琴。长期在上海以卖画为生。工书善画,长于花卉、禽鸟,取境布局,不落前人规范,能独创一格。此图画荷花和四只神态各异的蜻蜓。

 

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459 《松鹤兰石图》

清 任薰 纸本设色 苏州博物馆藏

    此图用勾勒填彩法绘一长嘴仙鹤、兰花、岩石和枯木。勾线如铁划银钩,赋彩浓淡并用,兰花、竹篁,花鸟的造型异常饱满,略呈图案化,尤其是鹤的处理更富于装饰性,可以看出受到民间美术的影响。

 

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460 《桃花凫图》

清 任薰 纸本设色 纵152.3厘米 横41.2 厘米 南京博物馆藏

    任薰的绘画明显地继承了陈洪绶的风格,虽没有陈的高古、清逸之趣,却显得通俗平易,能收到雅俗共赏的效果。此图绘桃花和在岸边歇息的鸟。岸边青草习习,桃花灿烂多姿。

 

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461 《灵芝佛手图》
清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏

任薰是任熊之弟,不到20岁时,即以卖画为生,常往返于萧山、宁波、杭州、苏州、上海等地。他治学严谨,在写生和临摹上均下过很大功夫。他的画承兄法,人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法,画风古雅,有出蓝之妙。此画笔绘灵芝和佛手。设色浓丽,笔法工整严谨。

 

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462 《梅花鹿图》
清 任薰 绢本设色 纵27.6厘米 横30.3 厘米 南京博物馆藏

任薰的花鸟画多用之字形构图,善把没骨、勾填和写意技巧混合运用在一起,格调清新,雅俗共赏。从学者除任颐、任预外,宁波、苏州均有弟子。人称“任阜长精于绘事,名噪当时”。此图工笔重彩绘梅花鹿和山石,风格古秀而浓郁。

 

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463 《杨柳白马图》
清 任薰 纸本设色 纵27.4厘米 横32.5厘米 南京博物馆藏

 此图绘白马,扭头回望,头藏在脖子间,树则干枯无叶。此图构图并无什么别致的地方,但却很好地体现了任薰绘画的雅俗共赏的审美原则。

 

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464 《孔雀图》

清 任薰 纸本设色 纵157.5厘米 横40 厘米 广东省博物馆藏

    任薰作画善于用色,讲究赋彩浓淡并用。此画绘岸边一顾影自怜的孔雀,在烂漫的鲜花的映衬下越发显得娇艳动人,美仑美奂。孔雀的尾羽色彩斑斓,鲜艳夺目,而周围的环境则采取水色渲染,造成强烈的对比效果,孔雀的造型也异常饱满,略呈图案化,富有装饰性,由此可看出受到民间艺术的影响。

 

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465 《支遁爱马图》

清 任颐 纸本设色 纵135.5厘米 横30厘米。

    此图以东晋名僧爱马为题材,支遁,字道林,世称支公,陈留(今河南开封南)人,本姓关,25岁出家为僧,相传他爱马成癖。画面主体是支遁与骏马,后以芭蕉为背景,略有前后主次关系。骏马向支遁转首,目光中透出欣逢知己的兴奋,支遁手执藜杖,其神情沉稳,若有所思。身上所著长袍是典型六朝风格。作为背景的芭蕉只以几笔渲染点破,简约明晰。左上端有两行款识,从中可知这是作者为长兄所作,是比较放松的,因此画面气氛祥和,毫不做作。

 

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466 《朱竹凤凰图》

清 任颐 纸本设色 纵162厘米 横48厘米 江苏省常熟市博物馆藏

    任颐在人物、肖像、花鸟等领域中都有很高的造诣,他的花鸟画兼工带写,色彩清新,形象活泼生动。《朱竹凤凰图》中朱竹白凤相映生辉,富丽典雅,凤栖梧桐,缩头敛羽,神情自若。此类题材,可兆喜庆,流传于民间,极富装饰意味。

 

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467 《天竺雉鸡图》

清 任颐 纸本设色 纵103.8厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏

    《天竺雉鸡图》是任伯年花鸟画代表作,画家以色墨相融的手法,画出了雉鸡毛茸茸的羽毛,用笔非常潇洒,显示了其高超的技艺。任伯年的作品题材广泛,造型生动有趣,色彩雅致,很受市民喜爱,他也成为海派画家中售画最佳者。

 

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468 《幽鸟鸣春图》

清 任颐 绢本设色 纵137.5厘米 64.8厘米 南京博物馆藏

    任颐的花鸟画融会了陈淳、徐渭、八大山人、恽南田等人的笔法,具有一种诗意般的抒情趣味。此图绘六只黑羽毛的鸟整齐地排列在岩石上,目光一致,似乎翘首以望春之降临。山崖下桃花盛开,依然春意盎然。

 

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469 《蜀葵双鸡图》

清 任颐 纸本设色 纵149.9厘米 横40 厘米 南京博物馆藏

    任颐的花鸟画在构图上出奇制胜,富有音乐的节奏感,并重视写生,吸收水彩画的用水特长,勾勒、点蔟、泼墨交替使用,敷色鲜艳明丽。此图两只雄鸡站立在岩石上,一只在引吭高歌,一只俯视岩下,似乎在寻找食物。岩上一枝花妩媚艳丽。

 

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470 《三羊开泰图》

清 任颐 纸本设色 纵169.7厘米 横92.7 厘米 南京博物馆藏

    任颐(1804—1895),初名润,字小楼,后改字伯年,浙江山阴(今绍兴)人,寄寓浙江萧山。其父工写照,伯年幼得父教,后随任熊、任熏学画。擅画人物、山水、花鸟,尤工肖像。取法陈老莲,且重视写生,但可贵的是他能创新,而且有自己的画风。此图绘三只羊,一黑,两白,后有岩石和兰花。

 


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